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「隨想」的定義就是字面這麽簡單：看完戲，想到什麼便說什麼，東拉西扯，分享一些看劇的點滴，亦作為多給劇團正面回應和鼓勵的渠道。
蠢病還須蠱惑醫 - 觀後随想
先要給個like, 歌颂没有mike！一開場佈景土坡緩緩移向台中，第一把聽到的聲音是演牧羊女林燕婷輕柔而清越地啍着“時間沒法靜…”，是Frankie Ho寫、陳文剛填，很古雅的調子。沒有隱形無線咪！眾牧羊女陸續現身：張雅麗是年初《娋紅娘》裡面最喜歡的一個；黃頌明剛在24屆頒奬禮錄影裡見過(司儀之外還有梁榮中的每年微電影)，本劇裡還擔任了窗前少女；馬沛詩仍是我心目中當下最好的三個音樂劇女主角人選之一 (sorry，這説法太“古龍”了)。沒有隱形無線咪！
大報復 - 觀後随想
紅色的天空 - 觀後随想
一再對自己說：不要比較。理由很多：1. 話劇團的版本已經是17年前，需說印象很深，畢竟記憶零碎，亦未必可靠；2. 第一次看時孤漏寡聞，沒有什麽心理準備，因此有很多驚喜，今次看帶着的期待、期望，跟17年前有天淵之别；3. 兩個版本處理的方法最少有一分别，是上次有利用化老妝技巧，今次沒有；4. 要說下去還有，夠了。不過，不比、不比、還需比，只是定下方向，比的不是優劣高下，只是個別情况的處理、演繹方法。
開場無聲第一招已抓着觀眾注意力：八位演員排列台前面對觀眾，這是個頗常見的鋪排，各人然後轉身步回後面排列着的椅，剛坐下的一刻，顿現龍鐘老態，然後才坐下，導演方俊杰這一手玩得真漂亮，一是纯視覺點題，同時亦强調場刊裡說的：不依靠長者的妝容，年輕演員以肢體語言演繹長者神態。
有一段介紹這劇的文字值得分享，這是1998年場刊轉載洛杉磯時報：…迴盪的音樂性主題是有關旅程的。整齣戲的頭尾框起一種火車旅遊的氛圍，每一場戲就像旅程中的一站，每一個站都有他特殊的景觀，以及特殊別離的感覺。旅程本身充滿著生命，音樂，幽默以及一些提醒讓我們趁還有時間的時候享受那些景觀….
感謝中英劇團biting the box office bullet 讓我們觀眾有機會感受(and, in my case, 再感受) 這段旅程。八位年青演員對角色的了解，“深情”的演繹，值得讚賞，把角色活現台上，特别想一提的是王曉怡的鄧老太，當年馮蔚衡的演繹是較戲劇性的放大，今次王曉怡是較生活化的簡約，如上面説，没有優劣高下之分，自己主觀感覺，則較喜歡今次的演繹。
一個很ironic的情况，是胡麗英演handicapped 的角色要坐輪椅，這卻成了她演老角的handicap，其他角色可以用形體增强說服力，坐在輪椅上的她，卻是年輕貌美，當年的龔小玲，化了老妝，不無幫助，記憶中是取了最佳女主角 (不吐不快：經過今次第24屆之後，悲正劇最佳女主角這奬項貶值了) 。
「葵青」和「元朗」同是最“新”的大型劇場，在音效這一點上，則後者較勝，在這點上自己對這兩處場地都有“攀車邊”台上經驗(合唱團)。上一編「隨想」讚「話劇團」不用無線咪，不過那是在較小的大會堂劇院，在「葵青」用無線咪無可厚非，但今次我坐“H”行聽到的聲音似乎稍弱，不知道後面觀眾有沒有設置在劇院後半部的speaker。
作為在客觀事實上(纯粹數字角度)最有“資格”談論這戲的觀眾之一，這編隨想可以寫之不盡，不過閉口了，借赖聲川先生在1998場刊裡說的話來收結： “於是完成了《紅色的天空》這首詩。我說「詩」，因為它建構的原理比較接近詩或音樂，也沒有一定要説明甚麽，卻在一些想不到的地方産生一些想不到的「化學作用」，印在觀眾心中”。
蠢病還須蠱惑醫 - 觀後随想
先要給個like, 歌颂没有mike！一開場佈景土坡緩緩移向台中，第一把聽到的聲音是演牧羊女林燕婷輕柔而清越地啍着“時間沒法靜…”，是Frankie Ho寫、陳文剛填，很古雅的調子。沒有隱形無線咪！眾牧羊女陸續現身：張雅麗是年初《娋紅娘》裡面最喜歡的一個；黃頌明剛在24屆頒奬禮錄影裡見過(司儀之外還有梁榮中的每年微電影)，本劇裡還擔任了窗前少女；馬沛詩仍是我心目中當下最好的三個音樂劇女主角人選之一 (sorry，這説法太“古龍”了)。沒有隱形無線咪！
這經典看過多次，包括在多倫多看的英文版及話劇員1998年劇名譯作《戇病夫妙計試真情》的製作，全是一流，而整體來説，今次最好。老實來說，劇本結構颇單薄，處境和故事均耳熟能詳，如果沒有莊培德的導、和話劇團演員的演，不會有如此卓越成績。其實也不敢對大師的經典指指點點，從導演的話中找到啓蒙：這劇是莫里哀垂死的時候寫的，但仍充滿生命力，“Those most afraid of death are those who are
afraid of life”，這句馬克吐温的話，導演借來到容作者的心聲。
喜歡今次演出的地方很多，難以盡錄，周志輝和郭靜雯百份之一百二十壓場，我有幸坐得近，欣賞到两人每一個精準的眉梢，眼角，口角 (both meanings)，鼻尖等等功力，只此已值回票價；節奏是喜劇的靈魂，想看典範，可看黃慧慈和郭靜雯針鋒相對一場；要去到盡，張紫琪和歐陽駿的「歌劇」，應如煙盒附上建康警告：可能笑死人！
「導演的話」詳細介紹 “comedie ballet” 這形式，對觀眾欣賞這劇大有幫助，已記不起以前看過的製作如何處理這四場 “interludes of song and dance”，今次看到的處理很喜歡，各有特色，尤其欣賞的是序曲的pastoral setting，完全達到 “blurring the lines
between reality and artifice” 這目的，而chorus的强勁，則在終曲 Degree Ceremony中盡顯，還有Rensen的填詞，應記一功。
大報復 - 觀後随想
這葵青黑盒製作是I-Stage移師新大本營之前的演出，和Dojo擕手進入上環新劇季的票已全部買了，只可惜《祠堂告急》時不在港，但也明白這個世界不是十全十美，而希望在人間，唯有密切留意重演，《再見别離時》也是今次“四度”才有機會看到，好期待！
《大報復》推廣以黑色幽默和喜鬧為賣點，其實不止於此。主橋段確是黑色幽默，颇有心思，有點獨手瘋乞金世遺感的女主角，只覺得給全世界遺棄，大報復的方法是自殺，寫了七封遺書分别給至親的親人、朋友、而至包租，盡吐胸中鬱氣，但自殺不成，信卻難收，如何以“生人”身份去面對這一群給自己臭罵一頓的人，戲從這裡開始才是真正越看越有味，從喜鬧進入人性描寫，有衝突，亦有陰沈的一面。
粱依倩雖說遊走港澳，但她的演出也欣賞過幾次，印象最深的是近距離的《許三觀賣血記》(網誌58)，和蒙潔分演前後期的許玉蘭，Theatre Noir 的英語演出，看過 Animal Farm 裡的 Muriel, 而With
Love, William Shakespeare 1st run 的她和張貝琳，我看的版本已換上何冠儀和黄靖程；梁翠珊自1995年《五個受傷的女人》Monique (cast A) 之後，看過她演的武林高手，髪廊常客，謀殺疑兇，政府庸官…數不勝數；真正留意鄭至芝亦是近距離的演出，2009的Blogway Show，同場演出的還有梁翠珊和他的模範夫君“高先生” (詳情請聽*)；葉榮煌除了最近的《男人老狗》之外，還有一齣精彩的《醉香》(網誌29)；魏沛林、旋瑋延，正如Elton謝幕說，都是獨當一面的演員，有這樣的卞士，對劇本稍有不足的地方，有平衡作用。
劇本有可以改進的地方，主要上是上半部刻意黑色幽默落得太重藥，和後面真正的戲肉不大協調。具體例子是母親晚飯時兩次 “周伯通戲金輪法王式” 的截擊大女筷子然後挾鷄脾給細女和其男友，當然明白編劇想强調大女的“好似透明”困境，但去得太盡，怎樣也難將此行為等同母親後來解釋想女兒好而“鵝”她的心態，雖然雙梁的優越演技已救回不少，但上半部對母親過份醜化已削弱後來的劇力。
很欣賞一手匠心獨運的設計，是一張長方形的桌子和六張椅，簡單得好似幾個箱子，過場時给各演員推來推去，一時是餐桌、椅，一時又東歪西倒，完場時神來之筆，各演員分别把椅子遂一推到桌子像jigsaw般勘進去，成為一個完整的立體長方形物體，把劇情給觀眾一個純視覺的收結。
天堂之後 - 觀後随想
「演戲家族」雖然沒有全職演員，但在悠久的歷史中，有一群中堅的「家族」成員，較遠的如劉雅麗，劉玉翠，張錦程，何浩源；較近的如温卓姸、鄭君幟、張國穎，何敏儀今次均有參與；同樣出色的有外緩「一路青空」的百搭王張銘耀、全港電視世界無人不識的河國榮、古典歌劇的郭志偉、一出場叫人眼前一亮七歲的麥早霖。錄像客串演出還有Judy Didi，和不久前随想中提過的 Janwick。好一個陣容！
觀劇前聽了「新文化運動」訪問 (出席的有鄭君幟、張國穎、河國榮和編劇司徒偉健)，了解了不少關於背景的寶貴資料。這流傳網上的真實(但未能百份百確定) 故事發生的地點是義大利，因被強姦産下的小女孩是黑人，而父母則是白人，創作時用來參考的版本是英文，但卻似乎是譯自台湾式的中文，不過無論怎樣，這小故事只是創作《天堂之後》的催化劑，司徒偉健這“現實結合創作的劇本”很大。
真的很大、很大。開始時VO指出時間是2022，有點科幻feel，其實另有玄機，要給上述的小女孩七年時間長大到七歲，發現血癌，必需找出當年强姦母親的血缘生父移植骨髓才有存活機會。為什麽2022？是為了接上香港最動盪的“大時代”2014雨傘運動，强姦案發生的時間正是動亂的最高峯，而且與之更有關連。這一經、一緯的两條線各自本身已足以成為極有震撼力的題材，串起來更充滿dramatic conflict。但《天堂之後》這劇之“大”，卻又豈止於此？兩個“當事人”
(就稱“男女主角”，但整個劇中從沒有對手戲) 故然有看頭，但驚喜的是两角的分別另一半，亦同樣有份量，同樣好看煞人，這两對夫婦分擔了上下两個半場的戲，後面談演員時再詳述。圍繞着一個大時代，兩個故事，一點懸疑，是乘載了豐富課題：政治，宗教，善惡，罪與恕，犧牲，責任，良心，專業的操守、堅持、界線 (醫生，律師，傳媒，執法人員等等)。真的很大、很大，兩小時稍多的演出時間其實不夠。
不想鷄疍裡挑骨頭，《天堂之後》類型定為音樂劇，從歌曲的悦耳及變化，和超卓水準演繹 (特别是張國穎、鄭君熾)，都很滿意。但又想起聽過彭鎮南、高世章、岑偉宗等在電台節目裡談音樂劇 (請參閱網誌39《四川好人》)，其中一重要元素是歌曲有推進劇情的功能，《天堂之後》也有 (例如醫生逼使夫婦吐露真相的一曲)，但不太多，最精彩的地方，亦不在歌曲，而在對白。
上面説過“好一個陣容”！温卓妍《DOGS》(網誌64) 之後再演正義澶然的弱質女子，越是得心應手，痛苦的內心戲亦交足；看鄭君熾幾次温文的角色，今次天人交戰的激情，一樣了得，加上他的唱功、賣相，必成音樂劇最搶手的人選；張國穎《美麗的一天》(網誌58) casting against type 的 “嬌娋可人”
也絕無問題，入次演醫生更入型入格；河國榮演情深的丈夫很是感人，輕鬆調劑的地方有好發揮，未受過正式訓練的唱功亦絕不遜色；張銘耀盡情發揮百搭功能，但較有份量的記者一角亦毫不含糊；何敏儀是全劇中最大的驚喜，初時以為她也是百搭功能，但下半場開始時見演閒角師奶的是張國穎而不是她，潛意識中已有點奇怪，後來明白了：是要保留形象演Chloe，全劇中最難演的角色，其他主要角色都背負了包袱，只有 Chloe 最正常，最難投射入觀眾心裡，而晴天霹靂的巨變後的内心交戰更考功夫，《天堂之後》值得欣賞的地方很多，最喜愛的是何敏儀演的Chloe.
