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結婚 - 觀後随想
看到编劇介紹，已覺得自己有點兒需要“尋找不足”，橋田壽賀子這名字在香港不是家傳户誦，《阿信的故事》卻有誰不知？我94年回流時，除了很喜歡聽和唱翁倩玉的《信》之外，連八百伴也不知道是什麼東西。Well，也好，反正舞台劇和電視很不同，欣賞龍文康的作品也只限於前者，不作比較算了。
如果《結婚》有另一劇名，應該是《犧牲》，一家五口中的三人有不同性質、程度、方位、對象的犧牲，錯縱複雜，到了最後，甚至再也分不清誰是sacrific-or、誰是sacrific-ee。
先説四個女兒：春、夏、秋、冬卻非年齡排序，而是跟女兒出生季節，大女秋子
(陳煦莉)為了幫母親養家，一早放棄學業，過去二十年都在捱一份厭惡的工作，更因為八十年代日本職場重男輕女，一次又一次給由她訓練的新進男同事“爬頭”，似乎對一切心灰意懶。二女冬子(張紫琪)是最純情的一个，既然母親和大姊擔起了賺錢養家、供書教學的責任，自然而然地，這二姊自十二歲已停學擔任家庭主婦，在這範疇內卻弄得有聲有色，持家有道，還無師自通學得一手好廚藝，對人生沒有什麽期盼，只希望兩個妹妹學問有成，和見到母親安享晚年。三妹夏子(郭靜雯)和幼妹春子(葉嘉茵)在這施與受的方程式裡是在“受”的一面，前者只差最後一試便可取得醫生資格，後者亦快要入大學了。
看這劇開始時，確是有些無線電視劇feel，但這些establishing scenes 是無可避免，看下去便漸入佳境。餘下劇情再不詳述了，主要是兩個幼女各有自己打算，老土點説，是辜負了母親和姊姊們的苦心，各自放棄學業，追求愛情帶來的幸福。終極的轉折是五十九歲的母親也結婚去了，是自己尋求幸福還是釋放了兩個大女兒？
四姊妹故然性格各有不同，而每人對手男角的安排，亦各異其趣。春子單純卻不簡單，為了追求少女憧憬的自立小家庭，不惜以懐孕作手段，客席演出、近期APA畢業的葉嘉茵演來頭頭是道，同樣地，袁偉燊演純樸、勤奮，來自鄉間的小男友亦極為討好。郭靜雯不同類型的角色看過不少，今次演豪放、反叛的“準醫生”夏子，有很強烈馮蔚衡早年的影子，説了這句，也不用再多讚了，夏子的男對手沒在台前現身，只在電話的另一面出現
(怎至不是“畫”外音)，是令她放棄學/事業，劇終時帶她去法國尋找新生活的至愛。
冬子是四女之中最討好的一個，有着東方女子傳統的美德，温柔卻絕不柔弱 -看她開場時如何打發討厭的警官(好周志輝！)，張紫琪從HKRT day one開始，和日本角色似乎已結了不解之緣，今次演冬子同樣手到拿來，男對手是秋子的同事一平，一次送醉了的秋子回家，戀上了冬子，但她已早立志陪母親终老，雖然對一平好感日增，但不敢回應。客席的梁天尺把頗世故、但同時亦戇直得可愛的一平演的好傳神。
四姊妹中最性格複雜的是秋子，由最資深的陳煦莉演順理成章，最後一場三個妹妹甚至連母親都找到歸宿，隻影形單而卻終於下了所有包袱、悲喜交集的最後一場的最難演，亦最見陳煦莉的功力。男的“對手”卻是個符號多於是個有血有肉的人，這個由陳嬌演繹的“隔壁男”仿佛象徵秋子未來生活裡的可能性。必要一提的，是餘音袅袅，近尾聲時陳嬌用口琴演奏的
Grandfather’s Clock，聽著立刻想起平井堅的日文版，也聨想到阮煒楹有一年
Cabaret 裡同樣是口琴演繹的 Red
River Valley.
最後當然不能不提文瑞興精彩的母親，尤其是對幾個女兒給她的“打擊”不同層次的反應、適應。男對手兼對象是綠葉，相信也很難找到比林澤群更好的綠葉了！
維港乾了 - 觀後随想
步進大會堂劇院 (足足半個世纪前曾經享受過在這舞台上的經驗)、拿起話劇團的場刊、看着演員没有戴無線咪出場，有回到家的感覺。
和老友M.K.有同感：龍文康的劇本有質素保證 (今個演出他結果看了三次)，《維港》大概可分為三條主線。點題的乾港驟看似乎科幻，其實只是借題發揮，以一樁影响全民的大事，分折不同人的不同應對：從最消極到最積極的人生百態。最現實的一條線是賣樓，要說的卻不是樓市，而是一個家庭三代六個成員 (loosely defined) 的錯縱複雜関係。第三條線從求愛到結婚，隨着宅男的夢境(或幻覺)和現實雙線演繹，看似黑色荒謬劇，其實絕對現實。
龍文康的劇本最“殺食”的地方，是能夠在強烈感情衝突的場面中從旁一句爆笑，而兩方面的效果均無損，這份功力，環顧目前無人能出其右，但劇本雖好，亦有賴話劇团演員的出色演繹，否則遇上未夠能耐的演員，也無從發揮。正因如此，陳嬌演宅男，挑戰最大，能做到上述爆笑而又不過火和反效果，他的成功有目共睹。負責衝突場面最火爆的是兩姊妹，文瑞興和陳煦莉都有深度演出和立體的角色塑造。周志輝是一肩挑起天下事，劇中一切爭端的最後法庭，the buck stops here，壓場感猶其凌厲：疾如風、徐如林、不動如山。郭静雯和周志輝在頭炮《蠢病》之後繼續雙劍合壁，再下一城。請到外援鄭國偉較少的台前演出，爛撻撻的女婿，亦有看頭。
從啊宝謝幕便看到話劇團的團隊精神，均衡參與的體現，連功能组別都要企埋一邊，核心家庭六人以外的外圍角色特别鳴謝：助導林澤群、編舞張紫琪、訪問張雅麗。三人劇中角色亦不容忽視，林澤群演的小人物，和主角周志輝演的“初期老者” (65-75) 的草根友誼可貴；第一次看張紫琪演出她便是穿和服(《脱皮爸爸》首演)，今次她演宅男腦子裡面的人形玩偶，唯娋唯妙；第一留意張雅麗的出色演技是她演銀幕上的黑人媽媽 (Viola Davis 金像、金球雙提名之作:Doubt)，以後多次演出戲路很廣，今次演較平面的角色Tina，卻最明艷照人。
搭單推介《捉妖記》
主要是因為配樂和插曲是出自高世章和岑偉宗筆下：
戲本身當然亦有很多優點，真人和動畫之間已到了欲辨難辨、混然一體的化境。畫工是絕妙，但真人亦與其各領風騒。群星拱照，卻蓋不過兩主角的光芒。白百何遊走於嬌憨和惡搞之間，運灑自如；“冷手執個熱煎堆”的井柏然的多情宅男亦是深慶得人之選。群星如湯唯、曾志偉、吳君如、金燕玲、姜武、姚晨等等，叫人目不暇給。在面書溝通裡，岑偉宗更提醒： “香港好少觀眾會知道《捉妖記》有這麼多香港的創作人參與。其實它大半都是香港人的努力。”
Show 名係最難諗㗎 - 觀後随想
先上網找到New York Times 2008 年對 “Title of show” 的一段評語 “… it is genial, unpretentious and far funnier than many of the more expensively manufactured musicals that make it to Broadway these days.” 那编劇評的結語亦值得一錄”It would definitely help to share a belief that a life in the theater is a worthy calling, and that a fresh new musical — however insignificant — is something worth cheering.”
再找到兩三個《Title of show》足版舞台錄影，看了其中一個畫面最清楚的賓州Gettysburg College製作：
目的不在比較，只想更深了解這齣「寫两條友寫兩條友寫個音樂劇嘅音樂劇」，但也有一兩點值得一提。一是兩女合唱的《配角終於坐正》一曲，Gettysburg College 製作裡面Heidi收結時沒有特别澎湃，Art Peak既然請到張國頴，能不盡讓她show quali？香港觀眾之福！二是「用詞要精準」這一課題，男角囑女角離台時帶同道具這環節中，英語玩bring和take兩個字，效果頂多麻麻，廣東話玩一個「埋」字之差，「攞埋」的潛台詞就是她們不需再回來，妙到毫顛！
除了台上四位演員，聲音友情客串的還有岑偉忠和王菀之，演自己，而除了這兩位之外，劇中提到當今業界中的人物、劇員、作品不計其數，因此場刊鄭重聲名： “本劇提及的某些本地團體、節目、人物或機構之陳述全屬虛構，以達至本地化及喜劇效果，全無冒犯之意”。例子多得不勝枚舉，對本地劇壇越熟悉的觀眾對這些in jokes當然笑得越多，「進念」相信就算不是劇場常客的觀眾也知道，但就是不久之前看過《天堂之後》，也未必立即記得張國穎就是裡面的醫生！
比起網上找到的製作所用的傳统佈景，Art Peak的兩面觀眾席和簡約舞台設計靈巧、耐看得多。四個演員加一座鋼琴是跟足文本，但孔奕佳的酷不是人人能做得到。四位演員三張一陳，唯一不很熟悉的是ex-HotCha 張紋嘉，表現則是統一的專業水準。借這機會向Seth略致歉意，今年參加的合唱團越來越多，時間的分配越來越難，「高頻觀眾」這殊榮越來越受之有愧。
男女PK 大作戰 - 觀後随想
坐在上環文娱中心劇院欣賞過 Stephen and Phyllis 的演出後三天，一連兩晚，自己在同一舞台上亦享受了片刻的個人spotlight，實在榮幸！
DOJO 和 I-Stage 聯盟入主上環的第一部作品很成功，PK 可以看為 Caveman 的優化版，把Stephen
個人棟篤笑增至夫妻檔，雖然仍是以Stephen的獨白為中心，但Phyllis 不只是在錄影上稍一亮相便算，和Stephen出台時間約四、六之比，也有一两段較短的獨脚戲，亦有妙趣横生的cross-gender穿插，甚為豐富。
細心的觀察、搜集、咀嚼後，才能夠磨出這齣能引發這樣多共鳴笑聲的戲，有個朋友屈鸭收到我send過去的海報，即時回應是 “兩公婆上陣，當中一定會有很多真人真事”，那“很多”可能誇張一些，但“就地取材”相信一定有，例如妻子為丈夫背脊抓癢，他無論 “上上下下、左左右右”的導航都不得要領，忽然靈機一動，一句“bra底位”，bingo！
對時下時事、政治嬉笑怒駡是必殺技，最經典的相信是 Gilbert & Sullivan 《The
Mikado》裡的搞笑歌 I’ve got a little list，多年來在不同的地方演出，都会就此時此地“更新”歌詞，PK裡面這元素也用得恰到好處。和觀眾的rapport很好，大家很投入，向前幾排觀眾乱掉假曱甴這一招更絕！Closure簡潔，用亞當夏娃的故事起、結。
這戲也有深意，是和觀眾分享夫妻之道，笑鬧之間，潛移默化，觀眾應有所得着，是多是少則各自修行了。
