聊齋新誌
十九年前初演時尚未回流，2001年重演也錯過了，今次當如看一齣新劇，沒有包袱。熟悉的卻是杜國威的一貫作風：台詞的呼應，描繪的細緻，宗旨的善良。而古裝劇文縐縐的對白，耳目一新
(或說“一舊”也可)。對今天的年青人，也可當是通識的一課。雖說是人，鬼，狐的故事，但鬼的一線只可算是一個小的陪襯，營造得頗為震撼的開頭，結果雷聲大雨點小。主要說的是狐，杜國威筆下活潑，頑皮，情痴，而又好學和富正義感的四狐仙，極討好觀眾。
這劇人物頗多，各有發揮，是個群戲
(就如曹禺的<日出>)。古裝劇角式較型像化，自然難不到一干經驗豐富，演技紮實的演員。陳淑儀演白如雲的準確拿捏，是新進演員的典範。何偉龍演老角粗中有細，兩人“盡在不言中”一段戲的chemistry，教人看得開懷。女角方面，分了A/B cast，<一夜歌，一夜情>
中的兩位麗人，不能並得。也高興誤打誤撞地看了B場，龔小玲畢竟看得很多了，如要選擇，我也會取眼前一亮的何翠亮。而全劇我最喜愛的一節，是以上
“雙何” (台前何偉龍，幕後何翠亮) 合作演繹的<阿房宮賦>末段，何翠亮的形體設計
(和演出 - 我看的是B cast)，三位舞者的面部表情，襯托起何偉龍的激昂朗誦，把原文中的悲涼發揮得很精彩。
舞台設計精簡，巧妙地利用燈光分成上下幾個演區。角式造型整體很好，只丹陽道長有點兒滑稽的味道，可能是我的主觀感覺，也沒有影響為友情拋頭顱一段戲的擲地有聲。回流後欣賞的第一齣話劇就是灣仔劇團的作品，九四年十一月的<小城風光>，十四年來，這劇團在香港這不大容易的環境下，盡心盡力的經營，也一再整合變身，希望新的團劇團繼續努力，新作Blog
Show 的票當然早已買了。
四季人
電影<日月精忠>很多年前看過，保羅史高菲最後的答辯仍瀝瀝如在目前。獲東尼獎的舞台劇則仍未看過，如今欣賞了翻譯版本，更希望將來有機會一看。<四季人>的處理，相信是頗忠於原著，而特別加上的現代派對，以強烈的對比來突顯故事的悲劇性，則有點Andrew
Lloyd Webber的Jesus Christ Superstar 的味道。安排上也使我想起曹禺<雷雨>中的鮮為人知的序幕和尾聲。譯名<四季人>有點兒未盡全力，我寧取電影版的<日月精忠>，更點題，道出兩個層面的“忠”，一是對自己良心，二是敢言死諫，才是忠君的真正體現。另一個課題則較爭議性：人面對矛盾，複雜的人性問題，躲到一套似有羅輯性的規條 (例如法律)
背後是否就可解決？
本劇整體上成功地帶出原著的精神，全劇的靈魂當然是杜施聰的高水準演出，從開始時從容的舉重若輕，以至後來的痛苦就義，都能扣緊觀眾的心絃，想起前五年的<十二怒漢>，如果讓他演八號陪審員(即亨利方達演的主角)，也很合適。另一位很出色的演員是陳煥球，除了<親愛的胡雪巖>之外，更看過95年重演<我和春天有個約會>中他演的沈家豪，今次他演繹這larger-than-life的亨利八世，捨誇張而取細微面部表情的內心戲，效果很好，尤其是和杜施聰的一場對手戲，兩人的一收，一放，把隱隱的張力發揮出來，是全劇中最精彩的一場。
很有趣地，本劇演員中最少有三位劇評人：梵谷，陳桂芬，楊慧儀。三人演出都佳，證明了劇評人不是光說不做。陳桂芬演的“普通人”的作用，場刊中已詳細解說，她其他的演出，印像較深的，是01年
“劇場空間” 的<蛆>裏面的Lady Macbeth。整體演出，有一點或需留意的，是聲音的投射
(projection)，雖然大會堂劇院的acoustic算是較好的，但演出該晚，坐得後的觀眾未必聽得清楚。舞台的設計精簡，那一座structure
(無以名之)，妙用無窮之餘又給與不少想像空間，值得一讚。五種語言演出的創新嘗試，我是喜歡的。
黑色48樓
愛好話劇的朋友，大都明白喜劇一般是較難寫，難演。而跟喜劇相比，鬧劇只怕更難。
“黑色48樓”開宗明義是黑色幽默鬧劇，然而背後說的，依然是熟悉的故事：家庭，生活，老病，親情等等，較成功的地方，是表面胡鬧之中，其實有個頗完整而感人的故事。演員配搭精彩，熟悉的面孔而新的組合：(前)
香港話劇團有葉進，中英有盧智燊，赫懇坊有廖淑芬，都是合上眼只聽聲音也認得的。三大高手以誇張的手法演繹了余翰延這很有心思的劇本，自是可觀。這十來年，廖淑芬演出看得實在不少，自九四年她演藝畢業之作<紅男綠女>
(Guys and dolls)，赫懇坊年代的差不多全部作品，這十年的劇場工作室，以至其他如演戲家族<遇上一九四一的女孩>中的豪氣懾人的“香大姐”，除了出色的演技之外，她對戲劇藝術的熱誠，努力，值得嘉許。
翻翻場刊，其他演員的演出，也都分別看過不少。案劇目從場刊收藏中“遂個捉”，亦是樂事。演希希的林娜曾參加演出的<女大不中留>
(Hobson choice，中英，零二年八月)，是我看過的話劇中最喜愛的幾齣之一，全劇於過場時安排穿插女高音唱莫札特歌劇中的詠嘆調，極品！演哥哥的王祖耀在半年前看的<雪后>
(演戲家族)中戲雖不多，但他的 “烏鴉” 是全場得到最多笑聲。演妹妹的賴曉珊在去年三月香港藝術節的<天工開物，栩栩如真>中看過。演明姨的文瑞興在今年五月演藝學院習作<雷雨>中以出色的演繹魯侍萍獲獎。演水哥的鄭國偉，零六年五月和杜雯惠，譚偉權等合作<不如跳跳舞>(演戲家族)，演舞蹈老師，也是獲獎之作。
冰鮮校園
又一齣優質話劇，一群熟悉的“老”演員配合有潛質的新演員，一個每點細節也悉心處理的演出，一個愉快的下午。不折不扣的“本土”真人真事，情節是勵志的“命運在我手”，弱勢挑戰強權的奇蹟，“bc
Magazine” 的特稿介紹這劇，訪問中古天農的話說得很好：I
hope people will care more about the lower stratum after watching this show. A
lot of people draw themselves back thinking that they cannot change the world,
but I think every tiny bit counts.
雖然是聚焦於梁紀昌校長(袁富華的精彩演繹)不可為而為，從殺校的命運中救回鮮魚學校的“英雄事蹟”，但很大程度上是個群戲。十一個角式中，沒有閒角，都有表現的機會，十一位演員中，特別出色的當然有，最可喜的，卻是找不出一個weakest link，各自發揮，各自精彩，此起彼落，烘托出一套叫人看得開心入舒服的戲。尤其是應付特別視學的一場大群戲，喜歡熱鬧的觀眾，保證看得樂不可支。大概來說，這戲人物的戲劇表達方式可分兩大類，一是以誇張(甚至漫畫式)的喜劇手法，二是寫實而較有立體感的演繹。前者如校董夫婦，校工良媽，馬老師等，後者當然是以校長為首，也包括楊老師，小金，何先生等。兩者之間無分高下優劣，只跟角式的定位而選擇不同表達方式而已。
看過同樣精彩的<芳草校園>的觀眾，自然會感覺到這兩齣戲相似的地方，<芳>劇零六年3度公演中，飾演校長的是盧俊豪(正期待欣賞他<阿盧製作>的第一炮<勾心鬥角>)，而<冰>劇中演校長的袁富華，在<芳>劇中演的別具一格的凌老師，反而跟<冰>劇中吳家良(<喝彩>中三位主角以外的“第四者”千面人)演的楊老師有點相似。
最大的驚喜，是看到余世騰(演有點似風清揚般的“世外高人”何先生)。也暗暗好笑，梁天有事不能參演，雖然很難找一個有他粵劇功力的頂替，至少找到一位高度可跟他相比的！對余世騰演技的欣賞，“大眾回憶11”中已談過，有趣的是上次看到他卻不是在台上，而是觀眾席內，是去年冒著三號狂風看的<非禽走獸>，觀眾中還有焦媛和黃宇詩！說起焦媛，演小金的林玉盈的聲音和語氣，竟似了她九成！
其他演出者，較熟悉的是中英的鍾一鳴(演校監)和赫懇坊的趙月明(演校工)，洪節華(演程主任)則使我想起九九年(翌年重演)頗俱震撼力的<我的殺人故事>(無人地帶制作，赫懇坊班底)。翻看場刊，演校董的胡民輝，其實在以往香港，灣仔兩大劇團的演出中也看過不少，新加盟中英的王曉怡(演校董太太)和胡麗英(演馬老師)，也有參與去年看的<風流劍客>演出，何敏文(演家長周太)似乎未有看過，但聯想起來的，卻是<黑色48樓>的文瑞興，兩人都是取了別科學位(一是經濟，一是社會科學)後再入演藝學院。演藝界人材濟濟，是可喜的現像。
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