聖荷西謀殺案
步出劇場時，Amy問：這個是不是翻譯劇本？我答：莊梅岩這劇本，好得直可以拿去Broadway翻譯演出。
首先是“情理之中，意料之外”這吸引觀眾的金科玉律元素。「聖」劇的少許黑色幽默和“扭橋”，恰到好處，雖然不是百份之百的合羅輯及常理，但不必雞蛋裏挑骨頭。況且，這包裝主要是吸引觀眾入戲，好了，成功地得到他們的undivided attention，
最重要的是有什麼給他們帶走。
要編齣好的劇不能憑空想像空中樓閣，而是基於作者特強的觀察力。我不知道莊梅岩對劇中夫婦的關係和問題的描寫，反映了對多少對夫婦的現實觀察 (當然還有其他資料來源)。但我卻看到成果：出奇的真實性，透徹的深度，悉心的細膩，不慌不忙，在緊緊吸引著觀眾的兩小時內，一層一層的滲出來。對婚姻變質的精彩描寫，使我想到最近的荷里活電影「浮生路」，和頗遠(上世紀六零年代)的本港話劇「在水之湄」，不禁讚嘆戲劇藝術，確是沒有時空界限。
劉雅麗，鄧偉傑和彭秀慧，都是備受香港話劇迷歡迎，演技亦到了對任何角色(within
reason) 也隨心所欲的地部。話雖如此說，選角的合適還是重要的，在這個劇的角色來說，縱觀現下的演員，能及得上他們的大概還可找到，會演得更好的卻實在想不出有誰。一個小驚喜是葉進，雖然只是客串式的出了一場，已夠精彩了，還以普通話演出哩！
水中之書
賴聲川這部新作品，跟我最喜愛的「紅色的天空」 (94年台灣創作，98年在港演出) 頗有相似的地方，兩者均是以賴氏著名的“集體即興創作”方式誕生，亦同是二小時沒有中場休息，沒有分幕。稍有不同的，是「紅」仍然有標題的十八場分場，而「水」更一氣呵成，連刻意分場也沒有，頗有電影感，三百六十度中央旋轉演區，更和戲中的哲學頗有呼應。而最重要的，是這齣劇是
“香港製造”，賴氏和香港話劇團多次合作，今次卻是第一次為以香港為題，和演員一起的集體即興創作。
單是從劇名，已可想像到”玄”的元素，如輪迴，觀心等。但竟也有西洋科幻的影子。玩母女之間的time warp，正就是已故科幻大師Isaac
Asimov 最愛用的time
travel paradox 的課題，而那神奇的衣櫥，不就是C.S. Lewis 的
Narnia 世界裏的wardrobe?
成人演孩子，是頗大的挑戰。中英劇團的「冰鮮校園」裏林玉盈演小金很成功，首要的當然是她的演技，而她小個子，也很有幫助。相比之下，黃慧慈演的小女孩水兒，更難得多了。水兒比小金還小上幾歲，而且從未接觸過外面的世界，黃慧慈演得如此傳神，視覺上的不協調也給克復了，也幸好和她演對手戲的韋羅莎比她還稍高。說到韋羅莎，越來越覺得她是龔小玲戲路的最合適接班人。
以“回音”表達性格分裂，很創新，似易實難，拿捏的準確度不容許稍有錯失。王維和劉守正的精彩演繹，可記一功。我還留意到一點很有趣的地方，就是演員跳出劇外，玩身高的差異，兩人在和韋羅面對面的兩段戲，分別以自己的身高調教她頭頸的上下角度，確是神來之筆，反映了集體創作人的高度(no pun intended)幽默感。
搶奪芳心喜自由
經典百老匯musical，神乎其技的翻譯，出色的演員，可靠的制作班底，為何總欠了點energy level，要到下半場才漸入佳境？原因有三，純是個人觀感。其一：Sondheim的音樂，除了經典的West
Side story, A little night music 裏的 Send in the clowns, 和本劇的 Comedy tonight外，其餘的都不熟識，也不太吸引。其二：雖有陳鈞潤的鬼斧神功，但是英語喜鬧劇化成廣東話，仍不免有代入感的距離。其三：錯摸式的情節需要一番營造，上半場便來得有點乏力。幸而下半場momentum 加速，演員也如魚得水，水到渠成 (sorry，昨天剛看了「水中之書」)，給觀眾一個澎湃的歡樂高潮作結。
喜鬧劇的先天定性，是越誇張，越騎哩，越放蹤，則越得觀眾歡心。所以很多時候男女主角因為正路不夠正路，騎哩也不夠騎哩，兩面不討好，不論如何努力，也難贏得觀眾的熱烈反應。本劇的劉浩翔和鄭至芝，正陷於這個困局，但不必氣餒，下一次便可能是光茫四射的機會。
本劇光茫四射，第一個當屬林澤群，歇斯德林一角，對他來說是輕而易舉，不需要如前年演賈寶玉的性格深度演繹，自然是手到拿來。戲份較少，而一樣光茫四射的是王曉怡，去年看她「冰鮮校園」的校董太太，已是眼前一亮，今次演登眉娜(好精彩的譯名)，更多了一份壓場感。譚偉權演殊多路素，沒有「喝彩」裏盡情發揮歌喉的幾會，但演技同樣精彩，還兩度為“意外”執生(將軍斷劍和賣身契錯拋樑上)，盡顯大將風範。還有盧大偉，袁富華等整個ensemble cast，都演出精彩。
英語的語帶雙關式的幽默，要翻譯的難度可以想像，陳鈞潤「元宵」是個中的極品。本劇則走極盡抵死的路線，“佳句”也不少，但因節奏和台詞有時頗快，觀眾未必全收到，例如性乃思吩咐僕人“馬上封…好載春葯瓶子的蓋”，則未見觀眾有多大反應。
美麗連繫
場刊中提及張達明的劇本，我欣賞過的有《長河之末》，《瘋雨狂居》，和《旋轉270》。又想到《美》這個戲類型，納入drama 或sketches也可，但似乎較近後者。這個劇的結構，或會使人想起 Babel, Crash, Amores Perros, 21 Grams等電影，其實最相似的，是法國片
Coeurs (2006) ，劇中人物的連繫，除了純屬巧合之外，對劇情其實沒有多大影響。
劇中人物豐富，計有 (包括重疊及聲音演出)：一對姊妹，一對母子，一對姊弟，一對同性伴侶，一個醫生，一個警員，兩個電台創作/播音人，一個醫院啊嬸，一個偷渡者，兩個臥床病人，三個精神有問題的人
(疑似或真確)，三個劇中劇的人物…….
演員方面，首先是很高興見到香港話劇團的「數代同堂」，老臣子的有高翰文，辛偉強，劉紅豆，黃先洸。較近一代的有邱廷輝。然後是陳安然為首的一代「演藝」新血 (我看的《耶穌十三門徒》是「首演版」，所以今次是第一次欣賞她的演出)。還有，特別為這個戲公開遴選出來的兩位中學生 (我看的一場是林紫瑩)，原籍上海的「演藝」碩士研究生金草……濟濟一堂，莫過於此。
無獨有偶，上周看過《搶奪芳心喜自由》譚偉權兩度為“意外”執生，又在《美》劇中重見相似情況，看到陳安然在微斜的演區上失足滑到，對邱廷輝「半跳出角式」的反射性慰問，作出一個跳回角式 (小J) 的回應 (怒頓足)，不禁讚嘆演員除了排演純熟，還有很強的應變能力。
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