星夢塵緣
「演戲家族」的作品在這博客裡「隨想」不少，有《車你好冇》(網誌42)，《四川好人》(網誌39)，《一屋寶貝》(網誌34)，《雪后》(網誌11)，下面不再重複這些複網誌號數，還有這博客面世之前的《K城》，《遇上1941的女孩》，《邊城》等等。最初看的可能是1996的《低等動物》，至於Family何時開始作出聰明的轉型，擁抱音樂劇這個niche，而終成為實至名歸的「香港音樂劇旗艦劇團」，我想可能是《邊城》吧。
以觀眾熟悉的歌貫成音樂劇，例子不少，Mama Mia*, Across the
Universe**和《容易受傷的女人》(網誌24)都是，但這三部作品，分別純以ABBA, 披頭四和王菲的歌為素材，「星」劇則海濶天空，沒有這限制，可以〝以歌就劇〞，有助莊梅岩和陸昕的創作自由度。稍义開來「随想」，莊梅岩在這博客說得不少，認識陸昕卻是台前：2002年「中英」的《女大不中留》Hobson' s Choice，她和邵美君，林娜分演Hobson的三個「不中留」。可能是她代表作，2005的《伴我同行 - 第一步》可惜沒看，大概因為她演的少女程文輝，已看過電影版劉雅麗的演繹，所以只看了當年新寫的《第二步》，劉雅麗演成年程文輝，從她在美國學成回港開展為盲人服務的事業開始，說到和姐年事漸高終與世長辭。扯遠了，再說下去，便要從「和姐」說到「桃姐」***，一發不能收！
言歸正傳，「星」劇以「音樂劇場」形式，用圍繞着兩個歌星的十二個人物，對「娛樂圈」這世界的種種現象有不同深入程度的探討，五位演員分飾十四個角色，減去其中司儀和PA兩個其實沒有戲，正是十二人。熟悉的譚偉權只演兩角，但他的歌喉自然不會浪費，那怕只是聽他一兩首獨唱，也是賞心樂事。林可嘉在《一屋寶貝》重演中接過了初演時劉雅麗的角色名歌星瑪莉亞，表現絕佳，台型和唱功一流，今次只能欣賞到她chorus的歌聲，雖然亦是精彩，但仍不免稍有點失望，好在還有她演娛記的鋒芒和Monica的型酷。何敏儀是Family主力之一，今次她演的角色最多，其中粉絲「骰仔」一角，猶深入人心。宋本浩和趙浩然的演出，在《車你好冇》中均有提及。五人個別演出之外，chorus的共鳴亦是一絕。
劉雅麗和陳潔靈今次合作，原來也是姚小蝶和蓮茜的mini-reunion！說的是1995年重演的《我和春天有個約會》，當時蓮茜和金Lu-lu兩角，已換上明星陳潔靈和米雪，APA原班人馬的馮蔚衡和羅冠蘭，要後來看電影版才欣賞到。「星」劇中Eva和Ada兩角設計頗有心思，有立體感，雖不會說是為兩人度身訂造，但persona跟她們也頗吻合。每翻看舊場刊都有驚喜發現，原來當年演Danny和婉碧的，竟分別是鄧偉傑和廖淑芬！更奇怪的是看「星」劇時陳潔靈的語氣甚至聲音，竟和最近看過《反面情侶2》裡面的廖淑芬有八成相似，當年《我和春天有個約會》裡是否這樣，十多年實在太，久記不起了 (「行會羅生門」也不過是九年前！)
音樂有倫永亮坐鎮，自然是質素保證，最有趣的，卻是他在場刊中幽默的「攀星失敗」小插曲，如上面說，選曲天空海濶，精彩是理所當然，猶其是壓軸的《當天那真我》，說到這裡又懷念鬼材林振強，填詞雅俗皆能，Sukiyaki (參看《脫皮爸爸》網誌42) 填成杜麗莎的《眉頭再猛皺》，只有他想得出！說到填詞，我的偶像岑偉宗在「星」劇裡只算小試牛刀，希望「岑，高，彭」這〝鐵三角〞能再泡制一齣如《四川好人》規模的音樂劇。
劇場的連繫千絲萬縷，接着來的兩齣分別是HKRT和「中英」今劇季的壓軸。HKRT「心洞」的蘇玉華，正是《我和春天有個約會》「四大顛王」中的鳳萍，而「中英」的《談談情，跳跳橋》，卻是「演戲家族」2002《飛越愛河橋》的另一翻譯版本，細節下回分解。
心洞
《心洞》的票是一年前買的 (多謝 HKRT user-friendly 的全季購票方式)，半年前在多倫多見電影自選台推出Rabbit Hole，忍不住看了，那是從舞台劇劇本改編的同名電影，Nicole Kidman提名奧斯卞最佳女主角 (可惜鬥不過大熱的「黑天鵝」Natalie Portman)。先看電影後才看原著舞台劇，有點本末倒置。電影頗忠於原著，但畢竟有了鏡頭蒙太奇之助，出來的感覺頗有不同。例如Jason的出現，是用了幾場純視覺的戲，沒有對白，也沒有介紹他的身份，見到的仿佛是Becca在跟踪他，聰明的觀眾可能約略猜到是什麼一回事，但終是有一定的懸疑神祕感，因而加强電影感，是好是壞，則見仁見智。另一較簡單的例子，Becca在超市掌摑婦人一幕，電影中直接看到，而不是如舞台劇裡的轉述。
《心洞》描寫的喪子之痛，不是即時，而是八個月之後。即時反應比較容易拿捏，但經過八個月時間，太多變數了，就算以場刊中引述Kubler-Ross的哀傷五個階段 (否認，憤怒，討價還價，抑鬱，接受)為藍圖，也太籠统，實在不容易定位。蘇玉華的演繹有深度，表面上好像事情已漸變淡，內心深處的感情毒瘤卻在增長，life goes on，但是否一天天等下去望奇蹟發生 (最後一場戲的訊息)？和Jason交心後是否兩人都得到absolution？沒答案。蘇玉華專業的準備工作做足，在Comfort Care Concern Group，以淚洗面地和四位哀悼中的母親分享的時間，對演出定有很大幫助。
必需一讚的是王慧慈，她角色的難度未必一眼見到，表面似乎只是搞笑，其實遠不止此，除了平衡直使人透不過氣的張力之外，也有她自己的性格和故事，而且Danny的死她也不能置身事外，一樣有罪咎感，一樣尋求absolution。演Izzy很容易流於浮淺，樣板，而王慧慈把她的層次一一做到，而且不着痕跡，功力非同小可！潘燦良强調這劇以 anti-melodramatic的特質，乘托起一個poignantly accurate portrayal
of the bereavement，原著劇本的acting directions，男女主角避免不必要的身體接觸和眼淚，以防流於煽情。他演的Howie，複雜的情緒及跟蘇玉華的Becca的衝突和容忍，低調處理，雖然間中也有火爆的地方，但更多時候是輕輕一句，卻有千斤之重。至於兩位演員現實生活中是真真正正的一對 (十七年了！)，對演出有何影響，下面再說。
雷思蘭的演出自是欣賞不少，但自《志輝與思蘭-風不息》(網誌38)之後，感覺上對她更是熟悉了很多，那齣劇的黑盒劇場，亦將凌文龍拉到近距離。兩人在《心洞》裡都有同樣不容錯失的位置，同樣重要的貢獻。
HKRT這齣《心洞》的男女主角是「夫妻檔」 (「夫妻」在這裡是泛義，比「男女朋友」簡潔，很多時候比「情侶」更貼切)，這對於對演劇的影響，集誌訪問中蘇玉華說We understand each other's positions very well, and we strictly
separate work from leisure. 當被問起過程中會不會爭吵，兩人都同意Quarrel is good. It means communication. 上面說過《心洞》劇本特別要求男女主角避免身體接觸，《反面情侶2》(網誌45) 剛好相反，余翰廷和廖淑芬在電台訪問中說在這類情况下，夫妻檔有明顯的優勢，最少可以免除排演以至演出時可能有的尷尬。HKRT的「夫妻檔」最多，除了《心洞》的一對外，現役的有高翰文和彭杏英，辛偉强和潘碧雲，已離開劇團的有龔小玲和陳淑儀，而台上演夫妻或情侶的，高翰文和彭杏英除了《豆泥戰爭》外，還有《遍地芳菲》裡盡在不言中的羅坤和金喜，辛偉强和潘碧雲有一齣《橫衝直撞偷錯情》。「大眾回憶」#9談過詹瑞文和甄詠蓓，陳麗珠和紀文舜兩對。如要我選舞台上的模範情侶，一定是陳文剛和魏綺珊。
[上面不少資料來自HK
Magazine和 Time Out, Hong Kong 的特稿]
談談情，跳跳橋
稍前提過「演戲家族」2002《飛越愛河橋》是Luv的另一翻譯版本，翻看舊場刊，當年的三位演員是姚潤敏，彭鎮南和梁榮忠，場地是「壽臣」，但這已是一百九十三齣話劇之前的事，細節不大記得了，所以也不能跟《談談情，跳跳橋》比較。期待彭秀慧的〝回歸〞演出久已，in fact是從一年前購了票開始 (也同樣多謝「中英」user-friendly 的全季購票方式)。
彭秀慧譯得好，主體是本地口語化，而又自由揮洒地在需要地方直接用英語，卻一點沒有是為了保留原著語言的痕跡，反而自然地反映了有些人喜歡說話時夾一兩句英文這現象。另一方面，亦不放過〝玩〞地道語的機會，例如從Harry的〝冇嘢〞(一無所有)，轉化為苗(音「廟」)的〝你冇嘢鴉嗎？〞這還未算，重玩埋英語發音本地人最易錯的長短音謬誤：rich和reach *。
這戲較situation comedy更多走一步，極盡誇張能事，farce 定之餘，還稍有踏入absurd的境界，做得很成功，過癮的〝business〞如「無影小李飛刀左右逢源」，已是bonus，主要的是三位演員的功力，無論型體，對白，頓錯，無一不恰到好處。合作自然也極重要，彭秀慧和盧智燊在中英同一年代冒起
(就像今天的王曉怡，胡麗英和吳家良)，合作很多，演一對兒的也有《元宵》裡Orsino和Viola，《點解手牽狗》裡阿傑和阿琴。彭秀慧和朱栢謙的合作只看過一次，《29+1(六次方)》(網誌31)，而他亦只是「特別演出」，但是，只看過那一次，便已知道兩人合作是絕無問題！
Luv
1964年在百老滙成功上演 (當時兩男主角是影壇名將：Eli Wallach 和Alan Arkin)，雖然多過半個世紀前，但描寫的人物，放於四海皆準，甚至是越來越〝準〞，加上彭秀慧上巧妙的本地化 (形象清晰的是第三者Lynn，孤獨的女強人，不長進的男人變成細路一樣等)，環看此時此地，觀眾能不共鳴！
潛水中
略似《鬼眼》式的「移形換影」角色錯摸，更添趣味，但隨着一場場的走勢，細心的觀眾或雖未必心中有數，亦隱隱然感覺到方向。不管如何，主旨是提供平台描繪幾個故事/現象，天馬行空故然妙，腳踏實地又何嘗不好？《女作家》這題材入時，主要是陳煦莉的戲，心分二用功力盡現，郭靜雯和歐陽駿配合亦佳。《愛因斯坦太太》是好〝正〞的通識教育 (很慚愧，是初次知道Mileva Maric這一號人物)，也是郭靜雯和歐陽駿大發光茫的時刻。HKRT兩〝代〞前的女演員，在一齣《紅色的天空》裏，都有機會展示演老角的才華，陳煦莉今次在《媽媽》裡把握了這幾會，郭靜雯和歐陽駿亦再次精彩配合，把這個較常見的主題，好好發揮。《女演員》和《小女孩》較有創意，亦盡是陳煦莉的showcase，還記得她前年的黑盒演出《不起床的愛麗思》(網誌27 )，絕對有資格獲獎，今屆的《不道德的審判》(網誌37)，祝她十八日好運，說開十八日，也希望邱廷輝能夠創造歷史，以一隻沒有台詞的猴子獲獎，《盛勢》(網誌43) 他演得實在太好了，今次《潛水中》他只是遊戲人間，作了一次掩眼法的「疑似主角」。郭靜雯的實力在《愛情山手線》(網誌32 ) 裡已充份顯示，《一年皇帝夢》(網誌41) 亦留意到她，看新劇季冊子喜見她加盟HKRT，另一新力軍歐陽駿不大認識，第一次看已很滿意。《潛水中》燈光佈景俱佳，尤其是簡單百變的牆，多功能之外，還提供地盤寫上「費波那西數列」（Fibonacci Sequence）。
同棲異想
(1) 黑盒
在黑盒近距離欣賞表演是一大樂趣，「麥哥利」是沒有特意叫作黑盒的黑盒，HKRT的上環黑盒已有一「細紀」(我胡亂叫的，即十份一世紀 decade) 歷史，近年頭這intimate theatre已漸普遍，其中JCCAC的黑盒場地，似乎是可供免費借用。第一次欣賞「中英」黑盒是2008的《神話江湖》，意念來自高行健的《山海經傳》(這齣劇剛好是今年HKAF節目之一，但沒有看)，那次不是中英常規演出，而是和APA合作〝為碩士生提供一個實習的平台〞。翻看場刊，演員名單裡發現今季全職加入中英的楊瑩映。在這Blog上提過，看HKRT黑盒因近距離認識了比較新進的演員如楊政楠和凌文龍。今次《同棲異想》的演員三份之二已很熟悉，看完《同棲異想》後阮韻珊和林鎮威也納入了「熟悉」這組別。
(2) 鏽已生
《同棲異想》演出前推廣做得很好，除了FB上的錄像訪問，六位創作人亦兵分兩路，分別上了RTHK2兩個節目 (還給邵家臻把「鏽已生」三字大玩一場，直到節目「鐘己夠」！)，因此入場時對這作品的背景已明白不少，這對欣賞的樂趣只有增無減。這齣從文本，制作而至演出都由六人一手
(or should I say十二手) 包辨的創作，亦確是令人滿意。
首先是relevance，一開場的「麻油」和南丫島的Book Worm Cafe都能叫觀眾認同立生。每一場主角由射燈〝點相〞，然後立即全黑後再亮燈繼續，玩得很好。三面觀眾席包着的長方型演區靈活運用，需要很高技巧和配合，難怪謝「幕」時吳家良特別鳴謝DSM。
初看時覺得略有點《六樓后座》的影子，但只限於一班人偶遇「同居」這設計，吳家良和阮韻珊的「對問」跟truth or dare其實也頗有不同。五個故事各有心思，陳永琪的辨公室嗟憤使觀眾有切膚之痛，于珊的雙重感情困擾亦是很多人每天面對的，Miyuki的現狀此時此地絕不陌生，但最教人痛心的卻是她的童年，淡淡的一句「相信少了我家庭會完美一點」，已教人欲哭無淚，十慌的故事較另類，但亦很relevant，使我想起《東風破》*，因末日而勾起清梅對亡父的感情這設計有創意，對末日的另類，樂觀看法(亦有創意)可以强調，深入一些。
除了吳家良的「百搭」之外，同棲五人中也有四人負上或多或少的「百搭」責任，演出全都值得熱烈鼓掌，最喜歡看的仍是曉怡，除了于珊，也欣賞了她自加入中英後似乎是首次演繹的老角 (而且還是死咗嗰隻)，十分傳神。劇中有不少對手戲，其中最喜歡的，除了上面提過的一場「對問」，還有是陳永琪和于珊的幾場，演得好不在話下，亦可能是兩人演的都不是「百搭」角色，看來特別有代入感。
(3) 中英演員
拿到2012/2013劇季冊子，先看演員lineup。回顧一下，以mid-90s再為起點，已可以數到三代演員 (李鎮洲，黃清俊，袁富華，盧俊豪，陳瑞如，羅靜雯，林小寶，劉浩翔，黃龍斌，林澤群，盧智燊，彭秀慧，吳家良，王曉怡，胡麗英…)。翻看過去兩劇季的冊子，2010/2011的全職演員除了吳家良，王曉怡，胡麗英，還有郭翠怡和賴曉珊。2011/2012擴展有盧智燊正式全職回歸，及阮韻珊，蔡瀚億和林鎮威加盟。一看2012/2013，郭翠怡和賴曉珊已離去，而新力軍卻更强大，加入的除了張志敏，高少敏和前面提過的楊螢映外，更有重量級的朱栢謙和林沛濂。再看劇目，跟HKRT一樣精彩，經典的The Elephant Man，An Inspector Calls，The 30 Steps，on its way to become 經典的《夢魅雪夜》，十度公演的《相約星期二》，還有《完不了的最後一課》(自己雖然不是皇仁校友，但先父是，1920年代的，正考慮多留一本場刊，重陽節燒給他！！)。
中英的人脈好，外援資源向來强勁，自《風流劍客》(可能是王曉怡和胡麗英的名字首次出現在中英場刊)開始，隨手數下去有姚詠芝，洪節華，余世騰(我看的一場由梁天代替)，譚偉權，鄭至芝，盧大偉，朱鳳嫻，朱栢謙，高繼祥，凌紹安，陳康，陳文剛，陳桂芬，韋羅莎，葉進，尚明輝，馮祿德，喬寶忠…Wow！
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